演藝學院舞蹈學生作品選

去看演藝學院舞蹈學生演出，有兩個意外：其一是匆匆忙忙的打下了要看的慾望，倒沒留意頭場的是平常不會看的音樂劇舞蹈表演；其二是第二場的六個短篇，沒有其他任務、目的，純粹地為學生編一只舞，倒看到平常難得一見，甚至出乎意料的小品。

這是演藝學院舞蹈學院的首季演出，因此舞蹈編排的考慮是讓各系學生均有演出的機會。

頭場的《危情遊戲》，典型的百老匯歌舞劇格局，編舞兼導演謝漢文精選了幾個場景，成功地交代了一個情殺故事，表演的學生舞蹈水平可以，不論群舞、雙人或單人舞的技巧，都相當平均；還要琢磨的可是「演技」，情緒感情的掌握，如舞會中的調情與嫉妒，女主角最終的懊悔等，都比較浮淺──雖然說音樂劇這類不以演技為先，但一定的角色性格及感情的建立還是必須的。

第二場的六個短篇，由演藝學院老師、畢業生，在職舞者與編舞創作，學生演出。首尾兩個作品都是芭蕾舞演出，由該院芭蕾舞系主任高家霖與香港芭蕾舞團成員白家樂操刀，編排與演出都是意料之內的規矩作；中間四個短篇則是中國與現代舞並置，都相當可觀，意外驚喜來自梅卓燕的《緣》──完全別樹一格，自己要到完場看場刊介紹才知是她的作品；沒有她一向的女兒心事，那東方女性的纖細情感，改而為六位男者編舞，以一個大圓圈作道具，讓舞者充份發揮他們的力度，不是說舞作陽剛，而是動作編排中隱現剛勁與力度，以圓圈作支點的幾段充分表現了梅卓燕的功力。

楊惠美的《心花．怒放》名副其實是全晚叫人看得最心花怒放的，一貫「雙妹嘜」的作風，完全沒有牌理，一群女舞蹈員在唱在叫在跳在跑，滿場走動的是青春的小鳥，全女班帶來的女兒戲，敏感、感性，現代女性心事。可能因為是通過遊戲與學生一起創作，剪裁上還未盡善盡美，場口接駁比較粗糙；新一代的女編舞中，楊惠美是叫人期待，極有潛質的一位。

其餘兩個作品都是中國舞風格。演藝畢業生賴文慧的《綑》，用上了十多名舞蹈員，可說是一只大型的作品，賴文慧的處理也算不錯，一排排的方櫈，與一條條長巾，構成了要說的傳統中國女子的命運，她對手足的處理尤其敏感，作品是好看的，要批評的話，大概是描繪的那種東方女性心事，是否還合時宜。

至於中國舞講師余碧艷的作品，未看作品名稱、介紹，以為是歌頌生命力的演出，一開始，舞者慢慢由台的四角走向中央靠攏在一起，然後綻放，隨著澎湃鼓聲，舞著那手中的扇子，那力、那勁，充滿積極的氣氛，誰知作品名為《生於死之前》，簡單的介紹也在說甚麼人生白忙一場，要活得有意義等等帶灰調的說話，與演出呈現出來的氣氛、感覺，並不相符。

雖說是學生演出，但是晚演出已足以呈現香港舞蹈的面貌。我們其實有不錯的舞者，有風格多樣的編舞，香港舞蹈發展當下最迫切的問題，是觀眾不足。藝發局最近正進行如何推廣舞蹈演出的研究，民間也有「舞蹈觀眾何在？」的討論。
不是要說洩氣話，只是要增加觀眾，一如培養藝評般是條漫長的路，不是像特首喊一句要做文化大都會，搞些論壇、研究便能成功。噢，這是另一篇長文的題目，又扯遠了．．．．．．

寫於2002年12月，原刊於《信報》